Palma de Ouro
"Fahrenheit 9/11", de Michael Moore

Inicialmente anunciado fora de concurso, "Mondovino", de Jonathan Nossiter, passou para a competição já durante o decurso do festival. A movimentação é original, o objecto também: um documentário, sobre vinhos. É uma volta ao mundo da França à Califórnia (Napa Valley), da Itália (Toscana) à Argentina, para traçar o mapa das batalhas económicas que se intrometem no "bouquet" — entre a delicadeza artesanal e o nivelamento da mundialização.

Oito anos depois de "Underground", o filme com a nostalgia do "era uma vez um país...", Kusturica volta ao conflito na ex-Jugoslávia com "A vida é um milagre". Pelas reacções de alguma imprensa em Cannes, podem daí vir acusações, coisa que a ele, como se viu ontem, o crispa visivelmente.

Do conjunto de olhares obcecados de "La Mala Educación", nenhum é menos transparente — é insondável — do que o de Gael Garcia Bernal. É uma presença de gelo, na verdade, no meio de corações ardentes (mesmo os culpados podem alegar sempre uma paixão em seu favor).

Embora seja adequado a um jurado, sobretudo um presidente do júri, manter-se discreto, por muito solicitado que seja, Quentin Tarantino (ainda) não parou de falar, e às vezes tem-se descaído sobre alguns dos filmes que estão em competição e que lhe cabe julgar.

É a subida de divisão para a cineasta argentina: depois de uma magnífica primeira-obra, "O Pântano", Lucrecia Martel encontra-se no meio dos maiores nomes do cinema no mais importante festival do mundo, para mostrar se a promessa é certeza.

Bósnia, 1992. Um engenheiro sérvio, Luka, chega de Belgrado com a mulher, Jadranka, cantora de ópera, e o filho, Milos. Instalam-se numa cidade no meio do nada, onde a construção de uma linha de caminho-de-ferro vai transformar a região num foco de atracção turística. Inebriado pelo seu optimismo natural, Luka não liga aos rumores da guerra. Mas a sua vida é feita em pedaços: a mulher abandona-o, o filho é feito prisioneiro no conflito. Só que nasce um amor: entre Luka, sérvio, e Sabaha, refém muçulmana.

Depois da inclusão no Palmarés de Cannes, em 2002, de "Bowling for Columbine" - e depois do Óscar em 2003 a Michael Moore, e do discurso que quis inflamar a fleuma de Beverly Hills, em noite de Academia, contra a intervenção americana no Iraque -, Cannes prepara-se para ser sacudida com outro documentário do cineasta, que já fez estragos na relação entre o estúdio Disney e a sua filial Miramax.

"Um cruzamento entre 'Easy Rider' e ' O Capital'", assim foi recebido, na altura da publicação, "The Motorcycle Diaries", os diários em que Ernesto Guevara, estudante de medicina, contou a sua viagem pela América Latina em 1952, quando tinha 23 anos.

Há quatro anos que está em produção. Conhecidos que são os métodos do realizador de Hong Kong (filma sem argumento, interrompe a rodagem para se dedicar a outros projectos, e quando regressa já tudo mudou), o que quer que se possa dizer sobre "2046" é arriscado.

A Quinzena dos Realizadores é um autêntico festival dentro do Festival de Cannes. Nasceu em 1969, na sequência do boicote ao festival oficial durante os acontecimentos de Maio de 68. Foi criada sob a responsabilidade da Sociedade dos Realizadores de Filmes e sob o lema "todos os filmes nascem livres e iguais". É um espaço de liberdade, sem competições nem censura, e uma vitrine de todas as cinematografias mundiais.

É o júri responsável pela avaliação e atribuição dos prémios das secções Cinéfondation, uma secção paralela que desde 1998 apresenta curtas e médias metragens de escolas de cinema, e das curtas-metragens em competição na Selecção Oficial. Este ano, o júri é presidido por Nikita Mikhalkov.

É este o júri que avalia as longas-metragens em competição da Selecção Oficial, atribuindo a Palma de Ouro e os restantes prémios principais do certame. Este ano, o júri é presidido por Quentin Tarantino, que assim sucede ao realizador francês Patrice Chéreau.

A Semana da Crítica foi criada em 1962 pelo Sindicato Francês dos Críticos de Cinema, uma organização que tem como objectivo assegurar a liberdade da informação e da crítica e defender a arte cinematográfica. É a mais antiga das secções paralelas do Festival de Cannes e nela são apresentadas primeiras e segundas obras. Apesar de ser a menos mediatizada do certame, já serviu de trapolim para inúmeros realizadores, tais como o italiano Bernardo Bertolucci, os franceses Leos Carax e Arnaud Desplechin e o português António da Cunha Telles, que aí estreou mundialmente "O Cerco", em 1970.